要说风情与韵味，她的美至今无人能敌！

2月14日，华语电影的经典之作《花样年华》重映，以导演特别版的形式在影院与观众再见面。时隔25年，依旧焕发出极强的生命力。

这部电影能够深深刻在影迷的脑海里，不仅是王家卫对于剧本和画面的精细打磨，更有着女主张曼玉的加持，她的造型目前依旧是旗袍美学的巅峰，说到中国旗袍的演绎，那没人会不想到她的花样年华。

张曼玉扮演的苏丽珍身着旗袍，风姿绰约的模样早已成为了一道极具时代特色的标志性风景，更是这部经典的影片充满华丽、古典且饱含情绪的象征符号。

造型师张叔平功不可没，影片中张曼玉的旗袍均由张叔平设计，剪裁贴合身形，凸显了她的优雅气质。旗袍的花纹、色彩与面料随着剧情变化，从明亮逐渐转向深沉，暗示了角色内心的复杂情感。

这些旗袍，是由张叔平与香港铜锣湾朗光时装店的裁缝梁朗光，依据20世纪30年代旧上海的旗袍款式作为参考而进行改良设计，每一套旗袍均为张曼玉量身定制，每件旗袍都要经过五六次试装，以确保完美贴合。

电影中的旗袍，一方面是王家卫对20 世纪30年代上海风貌的追忆，另一方面则隐喻苏丽珍内心虽情感涌动却不得不被约束的内心枷锁。2003年，张曼玉在接受记者访问时回答：“那些旗袍其实不太好穿，有点限制了我的身体和动作。”然而，正是这种限制让她意识到角色同样处于被束缚的状态，从而建立起对角色的深刻理解，正因为行动受限，也导致整个人物的保守和压抑，对于塑造角色来说，这些旗袍同时也期待了完美的辅助作用。

相对老式旗袍，戏中的旗袍无论是在款式上还是花纹上，也有着那个时代的创新，圆襟、十字袖、过膝的设计，腰身更紧，更有“时装”的感觉，现在穿出去依旧不过时，把张曼玉的曲线和韵味体现的淋漓尽致。

谁能想到，25年前王家卫就在影片里展现了超前的先锋观念和女性意识。他不想让苏丽珍在婚姻里委曲求全，而是让她挣脱枷锁，去成为真正独立的女性，走向更广阔的天地。张曼玉在片中换了23套旗袍，每一套都不重样，从最初的素色淡雅，到后来的花色繁复，旗袍的变化就像苏丽珍内心世界的映射。颜色越来越明艳，花纹越来越复杂，暗示着她情感的逐渐升温与内心的波澜起伏。

不同花色的旗袍都有不同心情和境况的表达。这套红蓝印花的出现在电影开头的旗袍，复古又大胆的色彩碰撞，让苏丽珍的风韵肆意绽放。

这件旗袍颜色素雅，暗淡的灰色，与之前的花色形成鲜明对比，表达了苏丽珍在看到丈夫归来又要出差时的低落。

最后一幕的红白格纹旗袍，相比之前的旗袍花纹简单了很多，更加朴素，也暗示了她离婚后一个人带着孩子生活，租在廉价公寓时，也代表着她的花样年华结束。

张叔平的造型设计不仅服务于角色，还为影片营造了浓厚的时代氛围。他通过对1960年代香港时尚的精准还原，将观众带入那个充满怀旧气息的时代。同时，他的设计还兼具艺术性，使影片的每一帧都如同一幅精美的画作。

张叔平在配饰与细节上的处理也非常到位。手袋、耳环、鞋子等配饰虽不张扬，却与旗袍相得益彰，进一步强化了角色的优雅气质。这些细节设计不仅丰富了造型的层次感，还为影片的整体美学增添了精致感。

王家卫这部电影中拍了大量的夜景，利用可控的人造光源让人物和背景的光影随心所欲的变幻，柔美的光晕打在旧时代的物件上漂亮得像油画的点高光。片中大量的使用饱满的红色，又让其被柔和的暖黄色所笼罩，整个画面有一种暧昧的迤逦，情欲的气氛油然而生。

张曼玉在《花样年华》中的造型不仅是视觉上的享受，更是角色情感与时代背景的深刻表达，成为电影美学的重要组成部分。