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过年、拜年是中国人最重要的文化习俗，但过去十多年来，很多人都感慨“没有年味儿”。本文分析了近年出现的某种心态：害怕拜年、严格控制时间“走马观花”式拜年、宁愿加班或出去旅游，也不愿拜年。“坐十分钟就走”对拜年人和被拜年的长辈来说，都成了相顾无言的“默契”。作者认为，这种急匆匆的拜年方式不仅发生在年轻人身上，也悄悄影响着长辈。随着经济差别越来越大，家庭生活差异也在变大，尤其是城乡之间，条件好的和条件差的都不愿意谈。另一方面，家庭的事情开始变成“别人家的事情”，变成了每个人的私事，于是，家庭之间的事情也变得不太好聊天，聊得太深就显得有些窥探别人隐私的目的。于是，“找话说”就成为拜年中的真问题，所有的话题都只能泛泛而谈。为了避免无言的尴尬，棋牌麻将这些娱乐方式反而迅速流行，正如网上流行的段子，打的不是牌，而是时间。其实质，就是通过打牌、打麻将等方式来消耗拜年的时间。而这一切，都与社会分层和分工的出现息息相关。随着人们的异质性增加，人们也越来越个体化，先天的亲戚之间也因经济、地位、工作等差别的不断增加而从“亲密关系”走向“半亲密关系”，以至于出现了“我们很熟，但我们无话可说”的情况。而这种心态又将如何影响中国人的家庭关系，值得注意。为什么拜年成了一种负担？ ▍“缺席”的堂妹除夕之后，就是拜年。我的家乡是鲁东南的一个小村庄，按照家乡习俗，大年初一主要是给同一个房头的长辈拜年，毕竟，这些都是“自家人” ，在我的家乡，虽然房头概念已经模糊，但多年来人们都还是延续着传统的过年风俗：只要父母还在世，除夕夜大多是要和父母一起过，以突出阖家团圆的气氛，之后，我们这些晚辈就会在大年初一按照长幼有序的原则逐一到同一房头的长辈家中拜年。但今年，二叔叔家的堂妹却没有参与初一的拜年活动。二叔叔夫妻两人很多年前已在市区安家，但由于其父母亲属仍住在村里，所以他们每年都要回村里过年，并要等给所有亲戚拜年结束之后才返回市区家中。他们两人有一个正读高二的独生女，往常每年也都要跟着他们回村过年和拜年。但今年，他们的独生女却只在除夕夜吃过年夜饭，在没有给村里的长辈亲戚拜年的情况下，在大年初一早上就已从村里返回市区。对此，二叔叔夫妻两人在初一到我家拜年的时候很无奈的表示，他们女儿是回市区“上班”了。原来，我这个堂妹觉得拜年很无聊，于是就利用春节期间在市区超市找了一个给人家促销饮料的工作机会，据说一天能赚200元，从大年初一工作到大年初七。因此，堂妹在大年初一一大早就返回市区“上班”，自然，整个拜年期间，我们的所有亲属都没能见到我这个小堂妹，这也就意味着，从去年拜完年到明年拜年期间的差不多两年时间，我们几乎都不会见到我这个小堂妹。这让我回想起二十多年前，我的大爷一家人曾在东北打工，但每到过年，他们一家都要带着子女回山东老家过年。那个时候坐不起飞机，只能坐火车，但火车也没有动车，更没有高铁，只有普普通通的绿皮火车，从遥远的黑龙江回村一次要好几天的路程，而且火车票还很难买，据说大爷每次都要排队很久才能买到票。有时候实在买不到，就是找人托关系或者多花钱、甚至于买站票都要回家过年。而现在，从市区到村里，不足一小时的车程，堂妹却没有选择留在家里拜年，我想，堂妹并不仅仅是因为那一天200元的“工作”才不参与拜年，只是对她而言，或许“工作”比拜年更有意义。 ▍“未能成行”的旅游和“补缺”的看电影实际上，不仅仅是堂妹的“缺席”，即便是全程参与了拜年的我们，也只能说是身体上参与拜年的同时，在思想上也大多开了“小差”。本来今年过年期间，哥哥和嫂子也打算利用春节假期外出旅游，但在家里父母的反复劝阻之下，他们最终被迫修改了出游时间，因为在我农村的父母看来，春节期间外出旅游还是显得不合适，毕竟，年后还要去给亲属拜年，在传统的农村地区，因为外出旅游而不去给家里长辈拜年的理由似乎还是说不过去。但在哥哥和嫂子看来，首先，拜年并不是那么重要，其次，拜年作为一个形式，也并不需要七天那么长时间，因此，利用难得的春节七天时间来拜年显然有些浪费，不如趁这个时间出去给自己旅旅游。虽然哥哥和嫂子的旅游计划在父母的劝阻之下未能成行，但我们的拜年过程却也并没有显得更加丰富。大年初一，按照家乡的拜年习俗和我们的拜年习惯，我和哥哥、嫂子作为家中小辈一起到住的相对较近的五个本家拜年，虽然是上午10多点才出门去拜年，但因为在每家停留的时间都非常短，所在纵然是最后在二奶奶家和几个亲戚吃了午饭，但由于大家缺少共同话题，都不知道聊什么，又因为哥哥开车，饭桌上也没喝酒，这样，大年初一的拜年过程就变得非常快。且为了避免逗留时间过长而相对无言的尴尬，我，哥哥，嫂子三个人在吃完午饭之后就赶快找了一个借口离开，至此，大年初一的拜年任务完成。但出来之后才发现，此时才仅仅是下午两点多一点，回家显然时间太早，且因为当天拜年工作已经全部完成，所以回家也是无事可做，于是，三人一合计，临时决定去看电影，于是驱车直奔电影院，到了电影院却发现，虽然是大年初一，但选择看电影的人还真的非常多，以至于买电影票都要排队，看来，在这个本属于拜年的日子里，有闲暇时间的人还比较多。实际上，无论是哥哥“未能成行”的旅游计划还是我们在拜年间隙临时决定的看电影，都是在从传统的拜年活动中抽出的时间，也就是说，我们将拜年的时间挪到了这些娱乐活动中。我想，这也可以从一个侧面理解为什么近年来我国的旅游市场和电影市场如此火爆。据报道，2016年我国的电影市场和旅游市场都取得大丰收，其中，春节“7天时间，全国各地影院大约输出了34亿票房，比去年同期增幅甚至达到了75%。”而同样，2016年“今年春节假日期间，全国共接待游客3.02亿人次，比上年同期增长15.6%，实现旅游收入3651亿元。”在这两个看似喜人的数据背后，不知道有多少是像我们这种，是通过挪用拜年时间来进行的这些活动。 ▍“控制时间”的集中拜年拜年作为一种传统民俗，是过年必不可少的内容，但现在，由于缺少共同语言，以至于拜年正在变成一种负担和任务，而为了较少痛苦的完成这个任务，“快”就成为了拜年的重要策略。今年过年，为了尽快完成拜年任务，我们也是“集中”拜年，突出“快”字，其中，大年初一走了五家，大年初二又走了五家，大年初三走了四家，至此，用了三天时间，新年拜年任务算是完成。为了能够在短时间内完成如此紧凑的行程，严格控制时间就成为拜年的重要内容。通常，拜年时间大多选择在上午，除了要在最后一家亲戚家吃午饭外，剩下的几家通常都是坐坐就走，因此预留的时间一般不会太多，过去那种去一个亲戚家就是一天的拜年方式显然不再适用，为了控制时间，在去亲戚家拜年之前，大家都会约定好时间，如果没有安排吃午饭，哥哥一般都会在进门之前就和我约定“十分钟”或者“半小时”，而我自然也非常明白，这个“十分钟”或者“半小时”的意思就是进去坐十分钟或者半小时的时间就要走，到时候大家就需要做好配合，如一起起身，找个理由离开等，实际上亲属也早已有大家不会久坐的准备，所以也都不会过多挽留。正是通过这样严格控制时间的拜年策略，在三天时间，完成了以前大约一周的拜年任务量，而虽然说现在拜年用了三天时间，但如果严格计算，就会发现，真正的拜年时间真的没有那么多，如，拜年过程中，为了避免没有话题的尴尬，晚去早走成为控制时间的策略之一，通常都是上午10点左右出门，下午3-4点左右回家。这样，严格计算起来，去14家长辈家中拜年，即便加上中间吃饭时间，可能也就15个小时左右，平均起来，加上路上时间，每个长辈家中也才能分到一个小时左右。可见，拜年过程之高效。记得过去，家里还没有汽车，需要开摩托车去拜年，因此，为了拜年，早上要提前出发，带的东西虽然不多，但在每一家停留的时间都会相对较长，大人忙着聊天，孩子也就成群结伙的跑出去玩。现在，家家都有了车，出行方便了很多，但不知不觉中，拜年串门的动力也少了很多。现在拜年，大车小车，大包小包，带的东西越来越多，但人们能聊的话题和停留时间却越来越少。实际上，约定“十分钟”或者“半小时”的拜年时间并不是因为拜年时间太少，反而是担心预留时间太多而不知道时间怎么用，因为即便是亲戚，能够聊天的内容也并不多，所以，为了避免相对无言的尴尬，最好的方式莫过于在出现无话可说的尴尬之前离场，于是，严格控制拜年时间就显得非常必要。过去拜年，是拜年聊天的同时顺便吃个饭，现在，即便是在安排了吃饭的亲戚家，也只是吃饭的同时顺便聊聊天。这种不同的结果就是，以前正月里知道要拜年，所以总是提前出发，可以到亲戚家多坐会，多聊聊天，而现在是上午10点多才出门，到亲戚家拜年也就是口头寒暄几句，如果没有安排吃饭，通常都是将东西送到之后就走，甚至连坐都不坐，甚至从进门到出门可以在几分钟内完成，高效的同时也显得拜年非常匆忙，拜年也就变成了蜻蜓点水式的“到此一游”。 ▍走向新形式的人际关系我想，在堂妹看来，或许并不是每天赚那200元钱的“工作”比拜年更重要；对我们来说，也并不是说拜年期间的那个电影、旅游或者其他娱乐本身比拜年更有意义。无论是堂妹选择直接不参与拜年还是我们那种匆匆忙忙“到此一游”式的集中拜年，只是说，大家只不过是因为很难找到拜年的意义，所以需要找一种替代方式来挥霍时间而已。而这种急匆匆的拜年方式和对拜年过程的看淡，在我的家乡正在成为常态。这种变化不仅仅是年轻人，即便是长辈之间，互相之间也已经很少出现那种有说不完话的场面，更多的是寒暄之后的沉默。因为缺少共同语言，拜年已经很难称得上是一个值得期待的事情，更像是变成了一个不得不应付的任务和一种变相的负担，作为一种传统的习俗，不去拜年似乎说不过去，但去了又往往无话可说，为了避免尴尬，算着时间就成为最好的方式。即便如此，当拜年的聊天内容没有了，形式也就随之不断简化。固然，这其中有一些不愿意坐下来聊天的情况，但更多情况似乎是，人们因为找不到共同话题而没办法坐下来聊天。聊工作？从大的方面而言，今年还是在重复去年的工作，不用聊也大体知道彼此在做什么，而如果聊的太具体，一是不关心，二是听不懂，职业的差异越来越大，在银行工作的堂哥与从事汽修的堂弟之间虽然年龄相差不大，但因为工作差别太大，以至于双方也很难在工作中找到共同语言，更不要说与在家务农的姨父、在工厂生产线上班的表哥等人能够有共同话题；聊生活？社会分层的形成和隐私意识的崛起让很多话题已经难以继续。一方面，不好谈，随着家庭差别越来越大，家庭生活有了非常大的区别，尤其是城乡之间，条件好的和条件差的都不愿意谈，因为谈不到一起去。已经处于社会中上阶层的大姐一家也难以与在为生存奋斗的表哥一家找到太多共同语言，即使是他们年龄相仿的孩子，当在农村长大的表哥家的孩子在满大街放鞭炮的时候，从小在城里长大的大姐家的孩子显然更愿意自己一个人在家里玩IPad。另一方面，不愿意谈，家庭的事情开始变成“别人家的事情”，变成了每个人的私事，于是，家庭之间的事情也变得不太好聊天，聊得太深就显得有些窥探别人隐私的目的。这样，“找话说”就成为拜年中的真问题，因为亲戚彼此间的共同话题越来越少，所有的话题也都只能泛泛而谈，饭桌上、酒桌上出现无话可说的尴尬场面反而成了常有的情况，为此，近年来，每到年关，网络上都会出现各种应对拜年聊天的“春节应对攻略”，如学生版本的： “叔叔阿姨好.....还没毕业.....在XX大学念书.....是学XXX的.....对，就是那个专业.....基本能适应.....饭菜还可以.....一月初就放假了，二月末回学校.....学习挺好.....对象？我还小，我先进屋了.....过年钱？不要不要.....”，而工作的人的版本包括： “嗯没怎么长变.....在xxx上班.....工资不高.....工作忙，还没谈朋友.....正准备要孩子.....我先去帮忙了等等” 这些都被戏称为“春节必背句型”。实际上，不仅仅是代际之间存在这种思想观念的冲突；同龄人之间同样存在各种冲突，即便是我这个常年在外读书的人，回村之后，对于村里那些和我同龄的小伙伴而言，大家年龄虽然相仿，但生活和工作差距太大，他们无论是从事汽修、养殖、建筑还是其他工作，对我而言，他们的具体工作似乎都离我很远，而他们的生活，和我这样一个在校生也已经基本没有交集，我虽然努力从他们的工作和生活中寻找大家共同关心的话题，但不可避免的，大家能够共同参与的聊天内容也变得非常少。加上现代通讯方式的发展，让拜年过程中已经很难有什么新鲜事可以拿出来聊天，于是，见面“聊什么”就成了大家非常头疼的事情。大家对串亲戚拜年的期待少了，也就自然变得不那么热心。因此，为了避免这种无话可说的尴尬局面，大家只有缩短拜年的逗留时间，于是，拜年就显得非常有效率，一天都几家都成为普遍现象。 “酒逢知己千杯少，话不投机半句多”。而当拜年少了共同语言，剩下的也就只是吃顿饭的形式，为了避免“沉默无语”的尴尬境地，要么就是尽快离场，于是，出去旅游、看电影等新的娱乐方式就成为度过离场后剩余时间的重要方式；要么就是换一种大家都能够参与的方式，比如，打牌，麻将甚至于赌博，这主要是在饭前饭后，一方面，来宾此时立刻离场显得不合适，另一方面，主客相互之间又找不到合适的聊天主体情况下，为了避免无言的尴尬，棋牌麻将这些不需要太多共同语言，容易操作，能够做到全民参与，带有一定娱乐性，且非常容易消耗时间的娱乐方式在拜年这个缺少共同话题又不得不参与的活动中就变得不可或缺。在我的家乡，最近十多年来，麻将等娱乐方式从无到有，并且迅速发展，且过年往往成为人们打麻将的重要时间。实际上，固然有很多人是打算通过麻将的方式来赚钱，但也有很多人是通过棋牌、麻将等娱乐方式来缓解无言的尴尬。此时，对大家而言，打牌本身并不是目的，正如网上流行的段子，打的不是牌，而是时间！其实质，就是通过打牌、打麻将等方式来“浪费”掉拜年的时间。过去，拜年作为维系亲属之间情感的重要纽带，是过年的重要内容，人们自然非常重视，年前就会将屋子打扫干净，准备好各种美食，自己也穿戴整齐，做足各方面准备以迎接各方亲属的拜年，而随着社会从传统农业社会走向现代工商业社会，社会分工走向多样化，人们的社会流动加快，社会专业化也日趋增强，社会分层和城乡差距出现，在这个过程中，人们的异质性增加，人们也越来越个体化，在农村由“熟人社会”走向“半熟人社会”的同时，先天的亲戚之间也因经济、地位、工作等差别的不断增加而从“亲密关系”走向“半亲密关系”，随着亲戚之间同质性的减少，彼此之间所能提供的互助也变得越来越少，亲属之间的互助网络变得越来越松散，异质性的增加带来了越来越大的差异性，工作、生活、兴趣等方面的差别越来越大，甚至于变得难以有效对话，以至于，出现了“我们很熟，但我们无话可说”的情况，于是，面对拜年，越来越多人感觉“心累”，通过旅游、看电影、棋牌等方式逃避拜年的意愿也越来越强烈。 2015年在浙江绍兴一些农村调研的时候发现，作为东部沿海的发达地区，当地农村发达的工商业早已取代农业占据主导经济地位，当地的贫富已经出现非常大的差别，富者年入百万，穷者勉强温饱，这种经济上的巨大差别实际上已经对当地农村人际关系造成了非常大的影响，于是，虽然传统的血缘关系还存在，但新的业缘关系、趣缘关系迅速发展，到了过年，有钱人更愿意找一帮和自己经济水平差不多的朋友出去一起旅游或娱乐，毕竟，一方面，这些人经济水平差不多，大家有能力和有意愿一起玩，也就是所谓的玩得起；另一方面，从功利主义出发，这些人显然对他们以后的发展更有用。于是，亲戚不如朋友，后天的业缘关系、趣缘关系开始逐渐代替先天的血缘关系、地缘关系，过年中一帮志同道合的朋友一起出去旅游娱乐的新的过年形式开始形成。

票房爆。这部4年磨一剑的国产科幻片，在春节档目前拿下了7亿票房，创造内地影史第五高首映成绩，不但领跑春节档，还一口气破了35个票房纪录。口碑爆。豆瓣开分8.3分，春节档新片评分第一。猫眼评分9.4，淘票票评分9.7，烂番茄好评83%。观众评论爆，“燃”“动人”“大年初一我就在影院哭了”。有人说，“比小破球1还好”，还有人说，“中国科幻需要更多小破球”。观众的热情，让我仿佛回到了4年前的春节档，小破球那漂亮的逆袭曲线，如今重温仍是一个大写的爽。4年后，小破球2是口碑票房双领跑。之前就预测，小破球2要爆。但观影过程，还是出乎我自己的预料，前半场，观众时而紧张，又不时爆发出一阵笑声，到了后半场，又有很多人默默拿出纸巾抹眼泪。而我看完只有一个感受：震撼好久没有在电影院感受到如此极致的观影体验了。实际上，电影带给我的不止是感官刺激那么简单。还有一种直抵心灵的感动，一种作为中国观众特有的，看着自家孩子日益茁壮的自豪与感动。小破球还是4年前的小破球，又已经不是4年前的小破球了。一是小破球成长了。如果说看《流浪地球》时还带着看自家孩子出息了的感动，这次看《流浪地球2》便是震撼—— 制作水准、特效场面、故事格局，有了全面的、质的升级。场面更大、细节更多、更逼真、想象力更丰富，很多宏大场景爽得我心呼“卧槽”！工业层面和科幻硬核的进步之外，还为中国科幻注入了独有的人文主义精神。二是小破球依然是那个小破球。宏大叙事下的细腻情感，中国科幻独有的浪漫，中国人的家国理念丝毫不减。一句话，《流浪地球2》再次打破了国产科幻的天花板，也将再次刷新你对中国科幻片的想象。 1、特效升级：太空电梯、月陨危机、全球灾难，特效更好看、更耐看，审美更中国 2019年，《流浪地球》横空出世。凭一己之力，将中国科幻带入世界水平，实现工业化的行业升级。 4年过去了，《流浪地球2》还能带来怎样的技术革新和视听突破？看过那么多特效电影，但只有这次观看《流浪地球2》的时候发出了由衷的惊叹：中国科幻的想象力，牛！大家应该都不会忘记上一部的视觉场面，以残酷的末日景象为主。而《流浪地球2》开场十分钟，更多元的特效场景，已经震撼我的眼球。先来个大招，太空电梯。当电梯轿厢以biu一下的速度拔地而起，直冲云霄，横贯天地。伴随轰鸣声与澎湃的BGM，到处可见满满的重工业质感和科幻气势感。更绝的是，这场景有如对古人浪漫吟咏的复现——“扶摇直上九万里，送我上青云。” 大银幕下的我简直鸡皮疙瘩起一身。如果我说，这只是大场面的开胃菜，你敢信？！接下来的正餐，是太空电梯危机。有一天，太空电梯基地的无人机群突然“叛乱”。没有任何指令，但它们全部集体出动，与人类开战。为了应对危机，人类的战机也同时起飞，画面的远景可见成千上万架战斗机与无人机在空中激战，近景能看到每架飞机的部件细节。机群一次次高空俯冲，看得我肾上腺素飙升。激战长空中，不断有战机和无人机冒着浓烟从天空坠落。更紧张的时刻来了，快节奏和紧张的配乐下，太空电梯被劫持，高速穿梭在大气层中，伴随着高速冲破音障产生的涡流，一步步靠近方舟空间站，紧张感接近爆棚。这种紧张感在天空电梯进入空间站范围，恐怖分子引爆电梯时，瞬间达到顶点，当电梯和空间站最终陨落，轰然落地，人类死伤无数。当天空的俯拍变成陆地视角的仰拍，太空站像一个燃烧的大山，在人们眼中冒着滚滚浓烟坠地，一种苍凉悲悯感顿时在观众心中嗡嗡作响。另一个震撼大场面，则是月球坠落危机。当危机忽然发生，拖着火尾的陨石忽然如雨点般砸向地球，场面壮美又震撼。月球坠落引发的行星发动机过载、潮汐、洪水也很快出现，观众在过去科幻大片里看到过的，没看到过的，全都来了。从天而降的火球，席卷城市的海啸，巨浪滔天，淹没一切……看得人心头一紧，甚至下意识闪避。还有震撼的太空月球爆破场面。我敢保证，当地球在一片灿烂的爆炸中，悠然从太阳系的轨道中远离，浩瀚苍穹，宇宙孤独，绝对能让人生出天地悠悠，独怆然而涕下的震撼感。但好看，绝不是《流浪地球2》特效唯一的进步，而是随着视听爽感肉眼可见的升级，影片特效不但更好看，还更扎实、可信、耐看。特效，绝不是单纯炫技的表演。这才是《流浪地球2》特效最大进步所在——不仅有颠覆想象的高概念大场面，还用写实场景和海量细节构筑起丰富而扎实的科幻纪实感。当年郭帆导演问刘慈欣：你心目中的科幻片应该是什么样的？大刘回答：拍得像是未来的纪录片。什么是顶级科幻视觉奇观？就是特效场景能说服我们——科幻，即未来的历史。也就是，对科幻世界的描摹必须是完整，未来，这些场景都有可能真的发生。但我在影院最惊叹的就是，以最高级别的工业水准打造特效的时候，郭帆也没有选择照葫芦画瓢的偷懒，而是选择了一种中国式审美，那些毁天灭地的科幻场景中，依然包含着中国哲学中宇宙洪荒式的辽阔、温柔、诗意。再广袤的想象力，其实最核心的，还是能与观众产生灵魂深处的共鸣。电影做到了，用特效场景满足观众对“奇观”想象的同时，又服务于剧情。电影的核心是故事和人，而视效都是为了这个核心服务。所以当影片中月球陨落，地球发动机点火，地球开始逃亡时，观众在中国式的审美震撼中，更关心的，不是在云蒸霞蔚中飘然远去的地球，而是为人类献出生命的英雄们，和他们身上发生的故事。 2、中国故事：吴京刘德华演出灾变时刻中国人的选择，前传故事太震撼了郭帆一直是个很会讲故事的导演。一方面，他极度重视信息密度——不管是视听呈现还是叙事效率、情感表达，只有信息密度足够高，才能让每一个细节都经得起观众深挖。同时他总能将那些最纯粹的中国人的情感通过电影中的人物，传达到观众心中，达到高度共鸣。如果说小破球1讲了一个人类带球跑的故事，这一部则讲述了一个人类如何面对全局灾难的故事。而故事核心，始终是人—— 《流浪地球2》作为前传，围绕《流浪地球》之前的故事展开。电影中的时间属于“前刹车时代”，太阳危机一触即发，人类开启全方位自救，而危机接踵而来。前文中的太空电梯危机、月球坠落危机，让电影的危机和矛盾冲突一波接着一波，观众从头嗨到尾，完全找不到尿点，难怪有观众提醒：看电影前别喝太多水。除了两次大型危机，还有两种理念冲撞，两个一体两面的主要人物。当年地球的一万座行星发动机还未建，人类还在摸索着如何自救。联合政府制定了多项方案。而《流浪地球2》的故事探讨了两种选择：移山计划，还是数字生命计划？但当落实到具体情节，我只说一个词：亲情。移山，即为了寻找崭新家园，人类建造出巨大的推进器，试图带着地球离开太阳系，可以说是流浪地球计划的前身。刘培强参加的，正是这个计划。当时他的妻子韩朵朵身患重症。他一边参加培训，一边一直陪伴在她身边，但在生离死别的关头，他却不能守在爱人身边。《流浪地球》中，这也成为父子二人的心结。而刘德华饰演的科学家图恒宇，则因为多年前妻女在车祸中丧生，为了让孩子的生命以另一种方式存在，偷偷启动了被法律明文永久禁止的数字生命计划。按照过去科幻片的经验，一旦科学家黑化，可能带来一连串的麻烦，但这个故事，完全没有陷入过往的套路。地球存亡之际，他们的信仰和使命，看似殊途，其实同归。他们的结局，也在某种程度上揭示了人类命运的答案。概括来说，比起第一部，《流浪地球2》不仅跨越更长时间线，面临的危机也更多、更复杂，编年体串联起了时隔十几年的相对独立的两次危机，影片世界观，则已经超出了第一部的格局，将“数字生命”等宏大命题融入到流浪地球计划这个大背景中，也令整个故事更加开阔。而那种解决地球危机背后的理念，又是非常中国的。为后代而搬迁整个地球绝对是只有中国人才会干的事。所以当影片中地球缓慢经过太阳，四个大字“流浪地球”出现在银幕上，那种史诗般的冲击感，那种带着地球流浪的历史感，让我的眼泪忍不住夺眶而出。电影讲了一个动人的中国人拯救地球的故事，其中蕴含的是人类共同应对地球危机的理念，影片彩蛋还埋下一个精妙的伏笔。但又一次拯救地球的，是我们的中国英雄。中国人物：吴京演出刘培强另一面，刘德华角色惊艳，还有两位配角，演到我飙泪《流浪地球2》的魅力不仅仅限于视听与故事内容。影片还给我带来了一种独立于剧情之外的情感触动。它虽是一部硬核科幻，却有着最柔软的内核：家。导演在故事中将英雄抽丝剥茧，露出一个个有血有肉的普通人。比如两位无法割舍亲情的父亲。如果说《流浪地球1》观众看到了吴京饰演的是为大局牺牲自己的刘培强，那么这一部则让观众看到，他为什么成为一个英雄。让我意外的是，电影毫不掩饰主角的——脆弱。比如他参加航天员选拔，最初没什么伟大抱负，只为了让亲人活下去。年轻时候的刘培强是真的“猛”，战斗机开得嗷嗷快，遇事啥也不想咔咔就是开干，师傅一直让他稳着点，直到经历了婚姻、妻子重病，到了地下城生存资格抽签时，全家只有他一人中签。吴京完全演出了人物的另一面，穿着租来的黑色西装、身处黑白面试室的刘培强，严肃、忐忑，甚至面对人工智能MOSS冰冷式的面试提问时失控落泪，因为“我只想让我的家人活下去”。即使通过了，也会导致他十几年无法与儿子相见，被误解抛弃患病的妻子，被儿子误解多年。但从此他没有克服不了的困难，没有完不成的任务，为了孩子活下去，他能够操起重机枪对着木星开火，也可以献出生命。可以说看完了《流浪地球2》，刘培强的血肉对于我来说才更加清晰丰盈了起来。无需盲目拔高或贬损，英雄也有自己的迷茫和坚持，盘算与奉献，脆弱与强大。这种柔软的中式情感表达，就足够打动人心。而刘德华饰演的图恒宇，堪称华语科幻片又一个经典的复杂人物。他不顾一切冒险一搏，只为给女儿“完整的一生”。从一开始暗藏私心，到观众逐渐理解他的苦衷，再到最后的关键转折。刘德华的演技太过震撼人心。当他违例重启项目见到女儿时，红着眼失声痛哭：“爸爸太想丫丫了，特别想，特别想。”我认为没有多少父母能不被他打动。这个角色的坚强与脆弱，隐忍与释放，都被刘德华诠释得恰到好处。所以看到影片最后的彩蛋时，观众的情感也终于得到了释放。也是因为图恒宇这个人物在刘德华的演绎下，观众才更容易理解这个人物其实从来没变过，即便穿越亿万光年，重新定义“现实”和“生死”，他其实只有一个信念，守护自己的孩子。刘培强和图恒宇，一个是航天员，一个是工程师，命运几乎毫无交集。但他们危机之下的选择，却如此一致。咱们中国人拍的科幻电影，命题再大，哪怕牵涉到整个人类的命运，最后回归的，还是中国人最朴素的人情：中国爷们儿，为家人干啥都行。好莱坞写不出这样的人物，任何国家的科幻片都拍不出这样的人物，因为这就是中国人独特的人情，这就是我们中国人的科幻电影，为什么这么牛！但精彩的不止是主角。看完电影终于明白郭帆为什么请来李雪健先生饰演周喆直。李雪健贡献了非凡的演技。他撑着拐杖站起来那一刻的不怒自威，而当他完成那场演讲，我想观众很难不被他打动。因为这个人物，就是未来世界的愚公。人物身上寄予的中国精神，传达的中国人的理念，注定让人心潮澎湃。最后我要说的，是沙溢。这是本片一个巨大的惊喜，沙溢饰演的张鹏是刘培强的师父，但更像一个唠叨的老父亲，在刘培强和韩朵朵的婚礼上，他作为刘培强的家长出席。平日他会操着一口东北话侃侃而谈蚊子饼，看到徒弟有了心爱的人，还会贱嗖嗖的臊他一句“地球美好不？” 每当看到这对师徒的戏，电影院总会绽放笑声，所以我一开始也以为这就个妥妥的笑料制造机。但万万没想到，这段师徒情谊拍到最后，居然把咱中国人的情感，拍得这么动容，又那么荡气回肠。就说一个细节：“戳三下脑门”。作为师父，张鹏总会下意识的戳三下刘培强的脑门——火急火燎地找到受伤的刘培强时，他假意嗔怪的戳了他脑门三下；刘培强妻子去世，他在拥抱慰藉徒弟后，又戳了他脑门三下。但电影的最后，还有两次“戳三下脑门”，两次都不是沙溢演的，可别怪我没提醒你——纸巾带够。我只能说，从张鹏到刘培强，这对师徒，真的是殊途同归，又光芒万丈。全片没有一处刻意煽情，我却在后半段哭得像狗；全片都不避讳展现主角的脆弱平凡，但你很难不被这些英雄们感动。而当你擦干了眼泪走出影院，那些角色再次渗入你的内心时，那股后劲儿才真正到来。《流浪地球2》最大的特点，是它在宏大叙事背后捕捉到了具体的人，有血有肉的人。又拍出了那些人对亲情、对生命、对爱的执着，所以会一遍遍的让人破防。因为他们就是我们，我们中国人骨子里都有同样的东西：宇宙辽阔，归途是家。 4、国产科幻：小破球，继续长大啊如果说4年前的《流浪地球》探索了国产科幻电影的未来，那么《流浪地球2》则是将这个本土科幻系列，推向更深的宇宙。而从某种意义上说，这个系列也像是郭帆带领的主创团队和观众的契约。从任何意义上说，《流浪地球2》甚至比第一部还难，但越难，越要有人去做。从品质看，这是一个更完美的工业化产物，无论是画面，音乐，特效，服装，道具。还是演员，剧本，都非常的成熟，有了更宏大的表达。在这种成熟中，又带着中国科幻特有的风格。《流浪地球2》能走得更深，更远，恰恰是因为，这种独特。一方面，导演无惧挑战，原著中，太空电梯、月球发动机等场景，只要寥寥数字，拿到屏幕上，就是一个巨大的工程。最终102个科幻类主场景，超过900000平米的置景面积，5310张概念设计，9989张分镜头画稿，制6000镜视效镜头，95000件道具、服装制作，以及郭帆从北京电影学院请的二十多个专门给电影挑刺、记录错误的实习生···· 让影片最终硬磕下所有的硬骨头，完成了中国科幻电影工业化经验的又一次系统积累。 20位科学顾问组成的专家团队，共同书写的十几万字世界观，不仅让故事更加扎实，也保证了整个科幻体系耐得住推敲。另一方面，影片最珍贵的，其实是证明了中国科幻的潜力。好的科幻片从不止于炫技，而是探讨人类存在的意义，而在特效之外，《流浪地球2》所拥有的高度是：科学的尽头，是中国哲学。影片中最令人惊叹的视觉奇观，其实都根植于这片土壤的文化和浪漫。影片独特的中国故事和人物，则源自中国人的独特人文理念：没有拯救世界的个人英雄，只有人类面对绝境的自我救赎。就像片中李雪健那段「人类股骨」的演讲所说，「团结延续着文明的火种」。末日危机下，只有团结起来，才能拯救人类。而个人有希望，人类才有未来。世界一流的科幻特效和镜头语言背后，是我们对于宇宙、人类命运的理解，是中国人自古就有的心怀天下的胸怀。什么是悲天悯人，什么是胸怀宇宙。到最后，这是一个只有中国人才能写出的科幻故事，而郭帆导演带领的团队又证明，中国人超越宇宙的想象力，中国人不但能把它拍出来，还能拍得很棒。而观众终于在一部科幻大片里，找到了我们中国人的人情味。这是《流浪地球》系列不同于任何一个科幻ip的原因。科幻越硬，中国人的情感越柔软。我们无法逆转生死，但我们都有一句给家人的承诺，“我在呢，我一直都在。” 没有人的文明，毫无意义。没有中国人人情的国产科幻，差点意思。所以影片中达叔再现的那一刻，许多观众都忍不住泪崩。这部中国科幻电影内外，都是有情义的。极少有科幻片能同时做到，兼顾硬核和人文，燃点和泪点。小破球都做到了。吴孟达先生已经离开2年，韩子昂也已经牺牲，但观众总觉得，他还陪伴着刘启他们，而《流浪地球2》最核心的主题，就是陪伴。好的国产科幻电影，其实也是一种陪伴。春节正是中国人团圆的节日，或许，是时候和你最爱的人一起，去影院看看中国人自己的一流科幻大片了。有人问，“《流浪地球》还会有第三部吗？郭帆亲口应承了：不赔钱，就拍3。小破球已经做得足够好，现在，该轮到观众出场的时候了。