环球时报：谈艾未未被警方“带走” 

[font=楷体_gb2312][b]　核心提示[/b]：被称为“前卫艺术家”的艾未未据信近日被中国警方“带走”，西方一些国家的政府和“人权机构”迅速出面干预，要求中方立即释放艾未未，并将此事上升为中国“人权恶化”，艾未未则被称为“中国人权斗士”。[/font] 　　他很多时候离中国法律的红线不远，或许他喜欢这样的感觉。客观说，在如何对待他这样的人的问题上，中国社会的经验并不多，法律的判例也不多。但只要艾未未不断“往前冲”，他有一天“触线”是很可能的事。 　　被称为“前卫艺术家”的艾未未据信近日被中国警方“带走”，西方一些国家的政府和“人权机构”迅速出面干预，要求中方立即释放艾未未，并将此事上升为中国“人权恶化”，艾未未则被称为“中国人权斗士”。 　　在没搞清楚真相的情况下，就将中国司法的一个具体案例上纲上线，并用激烈的评论攻击中国，这是对中国基本政治框架的轻率冲撞，也是对中国司法主权的无视。西方这样做，是故意把一个简单的案例放到国家政治甚至国际政治的不相称位置，扰乱中国社会的注意力，并试图修改中国公众的价值体系。 　　艾未未是近年来十分活跃的“行为艺术家”，也常被称“前卫艺术家”，是中国社会的特立独行者。他反艺术传统，喜欢出“惊人之语”和“惊人之举”，也喜欢在“法律的边缘”活动，做一些普通人搞不太清楚“算不算法律上出格”的事。4月1日他出境取道香港去台湾，有报道称他“手续不全”，具体情况不详。 　　由于艾未未喜欢我行我素，经常干“别人不敢干”的事，而且他的身边聚集了一些类似的人，他本人大概清楚，他很多时候离中国法律的红线不远，或许他喜欢这样的感觉。客观说，在如何对待他这样的人的问题上，中国社会的经验并不多，法律的判例也不多。但只要艾未未不断“往前冲”，他有一天“触线”是很可能的事。 　　十三亿中国人中，有几个艾未未这样的桀骜不驯者，是再正常不过的事。艺术可以强调无数例外，法律却强调对例外行为的限制和管束。没有艾未未这样的人，或法律不给他们的“突破”设立边界，这样的中国都是不真实，也不可能存在的。 　　西方在无视中国司法运行的复杂环境，也无视艾未未个人行为的复杂特点，将他“被带走”这件事，用一句简单的政治口号说成是中国的“人权恶化”。“人权”真成了西方政客和媒体手里拎的一桶漆，见什么抹什么，他们在抹掉这个世界各种细致的分辨率。 　　“人权”这么基本的概念，被西方搞成了仿佛同中国如此伟大的经济与社会进步互不相容的东西，这是天大的笑话，也是西方在所谓“人权”问题上向中国施压时，遭到中国民众厌恶的根本原因。中国的民生在发展，公权力受到的监督越来越多，公众通过互联网发表意见蔚然成风，这些都是能抹杀的吗？艾未未一个人的际遇，包括其他几个中国特立独行者的际遇，与中国的人权发展和进步，根本就摆不到同一个天平上。 　　艾未未“被带走”的具体事情估计很快会明了。但总的说来，艾未未如果选择与普通人不同的对法律的态度，法律不会因为西方舆论的批评，就在一些“特殊的人”面前绕弯，做让步。历史将对艾未未这样的人做出评判，在这之前，他们有时会为自己的特殊选择付出一些代价，这在任何社会里都是一样的。中国作为一个整体在前进，任何人都没有权利让整个民族去适应他个人的好恶，这跟是否尊重少数人的权利是两回事

艾未未涉嫌经济犯罪被公安机关依法调查 艾未未因涉嫌经济犯罪，公安机关目前正在依法对其进行调查。

艾青之子艾未未抄袭事件，艾未未事件，因为抄袭，艾未未博客被封，艾未未被抓事件，最经典的是艾未未瓜子展览，还有国外媒体的干预， 艾未未最近的作品“童话”很早就挑动我的脑神经——将1001个中国人运到德国去看展览，做人做到这么无耻，实在是让人触目惊心？纯属就是将别人曾经做过的作品用巨款进行放大。而且，居然是代表中国参加一个如此重要的世界级展览（卡塞尔文献展），真是把人丢到欧洲去了。不但抄的极其无耻下流，还充满铜臭味，恶心！当然，我说这些话是有根据的，这些年我一直在关注西安青年艺术家岳路平的作品，“从美术馆直飞西安”（简称“艺术航班”）这个计划也有我的亲身参与，从“远人计划”到“一千零一夜”到“展转反策”到“蒙古包”，这些可都是他耗时几年的时间一点一滴脚踏实地作出来的。在极少资金的支持下，他凭着自己那一份坚定的信念和执著，一直在从事自己所坚持的事情。可是为什么就偏偏总有那么多无耻的骗子剽窃他的作品呢！？他被剽窃不止一次了，2004年被圣保罗双年展的参展艺术家渠岩剽窃《蒙古包》，这件轰动艺术界的事情当年还被《南方周末》评为年度十大新闻。 艾未未曾说过“童话”是他在走路的时候，突然之间想到了，这一点都不复杂，谁都可以想到，完成也只是很烦琐的一件事情而已。 再让我们看看可怜诚恳的岳路平——岳路平这些年来一直在关注中国文化、穆斯林文化和西方文化之间的关系。2004年，在911之后的第1001天，他在西安就策划了“1001夜当代艺术展”，2005年，他的“远人计划”参加了英国文化协会和英国艺术委员会的“中英艺术连接”计划，他选择711（穆斯林航海家郑和下西洋600周年）去伦敦，911回中国。期间，他通过写作、创作、展览、工作室开放等多种形式不断深化他的这个课题。比较值得注意的是，在伦敦，他再次以《1001夜》为题，开始收集1001位普通穆斯林的日常故事。在去伦敦之前的文章里，他说，“在当今的全球环境里，民族和国家所起的作用正在急剧降低，反之由超级大国、跨国企业、跨国机构构成的权力网络正在取代传统的民族和国家的权力。”（美术同盟）他认为，如果这种说法是正确的，利益结构的重新组合将会产生诸多冲突，而这些冲突可能像地下岩浆一般，本来就迫不及待地寻找机会喷涌而出。岳路平曾想运用一种形式去激发或者是缓和它。于是，多元文化就成为他的一个课题中心，以此为特征的中国文化才是现状中国精神生活的中心。可见岳路平的整体线索是十分完整的，具有延续性的，比起艾未未说他走路的时候突然想到，岳路平实在是太书生气了，难怪要被欺负。我认为岳路平是研究考虑多时后，感觉时机成熟，于是他才展开一系列以“远人计划”为标识的作品。但我们远远没想到的是，如此之竟然还会被剽窃，而且还是以这样轻易的口吻，是可悲还是可恨！？ 回国以后，上海《东方早报》专门做了一个讨论移民话题的专题来报道岳路平在伦敦的计划，其中有一句特别引起我的关注：“岳路平说，彼岸不是终点，他期待用寻常日子里童话般的温情，点点滴滴地融化那一天、那一地的瞬间里，阴影般投在全人类心底的寒冷、恐惧与仇恨。”（陈怡，东方早报记者） 一直到2006年，中英艺术连接的闭幕展，岳路平第一次在上海的island6艺术中心的展览上，发布了“艺术航班”的创意，并且执行。两位幸运者亲自来到了展览开幕式上。之前，无论国内还是国外，从来没有艺术家进行过这样的展览和策划方式的改革。但是艾未未居然光天化日之下在一年之后剽窃了这件作品。天理何在啊？ 艾未未说这1001个人去了就是一种效果，他对这件事情没有抱任何期望（花3000万元，不报任何期望？那你去做他干什么，故弄玄虚？还是做贼心虚？），这只是一个作品。给它更多的价值只会减弱它的特征，没有什么有更深刻含义的地方（自己都承认没有任何价值，或者说根本就说不出来什么名堂。本来就是抄袭的，当然不知道来龙去脉了。），艺术就是生活本身就是愿望，（什么废话！难怪中国人看不懂中国的现代艺术，因为背后的黑幕太深，这个江湖的水太深，表面的这些故弄玄虚的看似超凡脱俗的“理论”不过是托词，是罪恶勾当的遮羞布：你的3000万是哪里来的？为什么这些钱总你你们这些寡头在用？）他这是提供机会让世界思考（好伟大啊，你怎么不去做耶稣？？）。全是故弄玄虚！